中新社杭州12月13日电 (临波)来自浙江、江苏两省的“Z世代”昆剧演员同台亮相，带着优雅的水族口音。台上台下的青春气息，悄然刷新了人们对600年前古老艺术的认识。
12月12日晚，浙江京昆艺术中心（昆剧团）（以下简称浙江昆剧团）与江苏省演艺集团昆剧团（以下简称江苏昆剧团）联合制作的《牡丹亭》在杭州上演。两国新一代演员同台，不仅是长三角地区的一次文化交流，也是昆曲这一文化遗产在现代如何传承和更新的一个窗口。

12月12日晚演出现场。（图片提供：浙江晶坤艺术中心）
萨姆e阶段也是一个“挑战”，不断的竞争和新的想法。
这次演出表面上是合作，但内在却是竞争。
来自浙江、昆明的万代演员胡平坦言，虽然排练室气氛友好，但大家都想“展现自己最好的部分”，处处观摩、互相学习。
江苏省昆明书院院长石晓明坦言，以这种方式共享舞台“既是合作，也是舞台”。兄弟会的技艺就在他们眼前，为年轻演员提供无形的启发，鼓励他们为自己设定高标准。
这些跨地区的交流在昆曲界并不少见。从昆剧的诞生地昆山、苏州、江苏，到新中国第一个专业昆剧团的故乡浙江省（浙江昆剧团，成立于1956年），o 地方有着深厚的艺术联系。
昆剧以其优美的叙述、悠扬的唱腔、细腻的表演而闻名，尤其是“水墨调”风格。 2001年被联合国教科文组织列入第一批人类口头和非物质文化遗产代表作名录，2008年被列入人类非物质文化遗产代表作名录。
更深刻的是，竞赛模式是一种动态尝试将古代艺术传递到现代的智慧。这打破了公司之间相对封闭的继承体系，让年轻演员将自己置于一个广阔的参照系中。它允许反思，将外部压力转化为内部进步的动力。 12月12日晚，王恒涛饰演的刘梦梅。 （图片提供：浙江京昆艺术中心）
“传承帮扶”与“突破瓶颈”两代人的接力与进步
比较虚拟环境折射出对观众更深层次的传承命题。昆剧被誉为“一切戏曲之父”。保持活力的关键在于有效的人力资源开发体系。
笔者注意到，浙江省和昆明市把方雪予、王恒涛、吴心怡、罗轩、奚丙奇等浙江省重点培养的“一代”优秀青年演员带到了舞台上。江苏省和昆明市吸引了何心悦、李景阳、唐健妮、宋博凡等一批昆明“五代”才华横溢的年轻演员。
在江苏昆明，“传承引导”是一种传统，深深扎根于血液中。史晓明认为，这不仅是技艺的“传承”，更是“支撑”、“引领”年轻演员在舞台上成长，形成艺术精髓代际流动的保障体系。
对于新一代演员来说，她Itage绝不仅仅是模仿。
浙江昆明“一代一代”、“95后”演员王恒涛形容自己的2025年是“充实”、“快乐”，同时也是“痛苦”。
这个看似矛盾的概括却揭示了成长的真谛。艺术进步的喜悦来自于瓶颈期的“冲突与挣扎”。
王恒涛从13岁开始学习昆曲。曾饰演《雷峰塔》中的许仙、《玉簪物语》中的潘必正、新剧《坚强少年》中的裴舜卿等著名角色。他表示，三年后再次出演柳梦梅，让我们更详细地理解了这个角色的“孤独和内心的宁静”。
这就是传承的深层意义。每一代演员都要内化经典，注入自己对生活的理解。

12月12日晚，《牡丹馆》举行首映礼。 （图片提供：浙江京昆艺术中心）
打破循环、扎根：拥抱新一代观众的古老艺术
接班关键在演员，剧集的未来在观众。昆剧的现代复兴正朝着两个方向发展：年轻演员和年轻观众。
历史上，浙江、昆明曾制作过的《十五观》“复兴了戏剧流派”，展现了伟大戏剧感动时代的巨大力量。如今，通信环境的巨大变化正在创造新的机遇。
胡平表示，很多演员通过社交平台分享了自己的日常生活和经历，让昆剧“被更多人知道”。这与过去仅有有限报告的情况有很大不同。
例如，来自江苏省的青年演员唐子妮，在社交平台上分享幕后故事，成功吸引了众多同行的关注和互动。
同时t同期，市场盈利数据也显露出积极迹象。仅江苏省，市场正在稳步复苏，预计到2025年，大型歌剧演出将达70多场，各类演出总数将超过300场。
展望未来，昆剧人清醒地认识到，诚信与创新就像汽车的轮子，缺一不可。
忠实地保护艺术的本质至关重要。无论是《水磨皮》的声乐体系，还是《牡丹亭》等经典作品的传承文学，都是昆剧牢不可破的灵魂。所有的创新都必须建立在对这一深厚传统的尊重之上。
创新还体现在多维度的探索上。除了沟通方式的创新，社会、群体之间的合作模式也日益紧密、多样化。例如，浙江永嘉市与江苏昆山市签署昆曲“广域旅游”协议戏曲与在人力资源、剧目、研究等方面进行了密切合作，使古老的戏曲能够不断散发出时代的魅力。
如今，“牡丹楼”在新人的传承和演绎下，重新绽放新叶，绽放新的花朵。浙苏新生代同台表演，不仅是一场视听盛宴，也清楚地表明古代昆剧正以自信、开放的姿态深深植根于现代文化的土壤，正在以新的声音歌唱。 （完）
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